港片有一种扎堆、喷涌而出的现象，就是当一种题材流行时，港片往往会一哄而上，前赴后继，做足做漤，直到这个题材被榨乾了油水，油盡灯枯，总有最后一部影片成为这个热潮退盡之后依旧扑腾着裸泳的孓遗。

所以港片总会形成一种类似的风潮，比如赌片、武打片、魔怪片、警匪片等等。近一段时间以来，古装魔幻片受到市场冷遇，包括徐克拍摄的一些影片，也难以吸引观众，成龙自以为能够夺人眼球，也很难赢得市场的口碑。

倒是近一段时间扫毒片仍然能够保持一定的热度，持续多年，那么这份热度是从何时产生的？

追根溯源，我们会发现，这应该缘起于2011年发生在湄公河上的一起中国商船遭遇袭击的真实事件，这一与中国人息息相关的跨国大案，使东南亚走私赎毒再次走进人们的视缐。

而向来对东南亚地区的毒品市场紧盯不放、且有着歷史癖好的香港电影自然不会放过这样的题材，于是，我们在湄公河大案发生后的2013年，看到了香港电影《扫毒》。

在这部电影里，香港的警察将自己的脚步再次触及东南亚地区生产毒品的大毒枭控制的地区，并且有意与八十年代的香港扫毒片拉开了距离。

在八十年代的香港电影中，东南亚地区的扫毒题材曾经是其中的一个重要灵感来源，但在《扫毒》中可以看出这类新型的反毒题材电影里已经表明了毒品市场格局发生了斗转星移：八十年代的金三角霸主昆沙早已退出江湖，难以兴风作浪，新生的大毒枭已经傲然屹立，这一人物在《扫毒1》中有一个绰号叫「八面佛」。电影围绕这一大毒枭，展开了电影的主要故事情节。

而直接以湄公河大案为题材、由林超贤导演的电影《湄公河行动》才算得上是真正地把反毒题材电影推上了一个万人瞩目的高度。

这部电影因为香港导演林超贤的加盟，而使它更多地烙印上一些港片的特徵，而反过来讲，它的大陆的内在情节特质的定性，又使得香港导演过去一直游离在现实真实指向性之外的拍片风格得到了一次彻底的逆转，这样，整个电影既保持了香港禁毒片的娱乐片质素，同时也鲜活地注入了大陆题材的现实性的价值内涵。

这应该是香港导演投身到大陆题材之后所带来的一种1 1＞2的特殊效果。

而《扫毒2》可以说是这场至今方兴未艾的港片热衷于禁毒题材电影的一部最新承续之作。

《扫毒2》与第1部沒有任何情节上的关联，但可以看出，两片在一些情节的安排上，仍有一种遥相呼应的内在关联。

《扫毒1》里确定了曾经情同手足的三个男人的关系，分別置于警察、卧底、毒枭的阵营里，并因为他们的立场与地位的不同，而展开了激烈的冲突与较量，最终又受到「兄弟情」的感召，重新凝聚成团，合成一体，与最大毒枭展开了一场生死搏击。

而《扫毒2》里，也基本与第1集一样，设置了三人组合的男人团队，这分別是由刘德华为代表的行使着黑暗中公正的民间禁毒力量，由苗侨伟扮演的警察一方，而古天乐则代表了大毒枭的存在。

在香港的警匪片里，文戏与女人戏都是弱项，这一特点，在《扫毒1》《扫毒2》里都可以说是鲜明地存在着。

在《扫毒1》里，古天乐扮演的卧底警察，承受着一个卧底必定抛弃家庭、失去身份、丢失存在感的内心痛苦，而影片中他与妻子相濡以沫，情深谊长，但这依然无法改变他的妻子扮演者袁泉所定型的这一角色在影片里打酱油的形象基调，虽然在最后一场戏份中，她被作为人质而制造了一段紧张的戏剧冲突，但依然无法改变影片里的情感链薄弱得处于若有若无的地步。

同样，在《扫毒2》里，刘德华扮演的天哥与妻子之间的情感缐索，同样苍白无力，电影压根儿沒有将人物置于强烈的情感纠葛中予以展现，而之所以出现这样的情况，是因为电影在逻辑设计上避重就轻造成的。

《扫毒2》开始的部分，时间缐设置在2004年，在这一年天哥当时的女友因为无法忍受他混迹于黑道、醉生梦死而离他而去，这时候的她已经怀有身孕，当故事的时间缐递进到2019年的时候，电影里交待她身患癌症，临终前把她当年生下的孩子，交予天哥照看，并由此电影里让天哥亲眼目睹了这个有着血缘关系的儿子因为吸毒而亡命的现实一幕。

这一段陈年旧情，必然会影响到现实中天哥与妻子的关系，但电影在表现过去的情事与现实中的爱情的时候，并沒有将其交织成环环相扣的故事冲突场景，整个电影一直处于一种疏淡的放任自流的状态，显示出港片在刻画人物内心性格方面的无为而治的常态化弊端，比如影片里交待天哥私下去见自己的私生子的撒谎、妻子隐瞒自己不能生育的撒谎，这一切都是通过人物的对话交待出来的，根本沒有心理的碰撞与掘曲发微的灵魂震撼，如果将其置于移步换影的情节递进状况下予以交待被对方的发现，可能会更利于人物的真实性再现与性格的刻画。

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