《天乩之天帝传说》逗比天帝人间大冒险,神话角色的成功改造

《天乩之天帝传说》逗比天帝人间大冒险,神话角色的成功改造

影视评论人·2019-07-24 19:55

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看完这部电影想起一则寓言故事,有一个人去寺庙求菩萨,结果进去发现菩萨也在求菩萨,那人问之,菩萨你这是为何?答曰:求人不如求己。

这就是这部《天乩之天帝传说》所要表达的主题之一,只是之一哦。

一开始觉得这片名比较熟悉,看了开头才发觉,本片是《天乩之白蛇传说》衍生的超级网络电影,同属于“天乩”系列。其实严格意义上来说,该片算是外传性质的作品,相当于漫画中的“英雄传记”、“XX篇”这样的存在。因为本片在原有世界观的基础上,描述的是天帝下凡的故事,也涉及到了原剧集主要角色如白青二蛇,还新增了心地善良的小妖芊芊、许宣白夭夭之子许梦蛟等角色。如此一来,该片的拍摄方式和导演手法都发生了更迭,使得全片的风格完成了逆转,所以将其定义为“外传”。

《天乩之天帝传说》中,刘学义继续饰演天帝,但一改剧版中沉稳内敛的性格,本片中的人设是逗比类型,也决定了该片的风格,谐趣幽默路线。要知道在剧版中这位腹黑的天帝可是大boss啊,如此强烈反差,才是本片的看点。

相较于剧版主打的“虐恋情深”,影版在故事上增添了许多喜剧元素,百无聊赖的天帝厌倦仙界生活下凡游历,明明没有了法力,却放不下身份,好比一个现代人穿越到古代,与周遭环境格格不入,从而搞出大量令人忍俊不禁的事件。本片的导演之一彭禺厶之前就在网络电影从事多年,演而优则导的他为本片设计了大量搞笑情节,且导演对于搞笑内容轻车熟路,电影中什么样的笑料打动观众,什么样的段子能够调节气氛,把握的恰如其分。

搞笑元素成为本片的卖点之一,而最令我印象深刻的就是编导为本片选取的视角,颠覆了以往观众眼中无所不能的神话人物设定,如此拍摄方式呈现神话角色,同类作品中真的不多见。

其实当时我在未看片之前就琢磨,电影究竟会以怎样的形式去呈现这个家喻户晓的神话角色,因为玉皇大帝人人皆知,但关于他的故事却很多,这位中国神话故事中最高的神仙,至少在《西游记》《天仙配》等神话中形象都不太好,象征着刻板教条和封建腐朽。看完电影之后,倒是明白了,《天乩之天帝传说》中这位天帝形象定位了;

关键在于“人格化”二字。

我们的神话故事角色很多,但多数在我国的文化浸染中,让角色具备了些许的神格化,虽然流传下来关于孙悟空、二郎神、八仙等等大量经典传说,他们降妖除魔、普度众生,但他们都是高高在上的神话人物,是神仙。只有具备人格化特点的角色,才更加符合当代审美。这与西方超级英雄的平民化特征不同。而《天乩之天帝传说》的特殊之处,就是对天帝进行了“去神格化”的包装,在神话的基础上,让其呈现出立体的角色个性。

就好比漫威的雷神一样,漫威漫画将这个神话角色去神格化非常成功,尤其是第一部电影,让高高在上的仙宫来到人间,体会人间的品格。《天乩之天帝传说》也是类似,故事背景在剧版《白蛇传说》的基础上,最开始呈现的还是那位古板腹黑的天帝,正因如此,来到凡间之后,失去法力的他还保持着之前的身段,高高在上,却被凡间庶民喊打,甚至遭遇妖帝时,面对白夭夭和小青的相救,非但不领情,还一副“这是你们应该做的”的神态,处处要求“护驾”,那种贪生怕死的形象实则令人忍俊不禁。

该片在角色本身的基础上,对天帝的形象进行了次时代的包装,在凡间与庶民之间的纠葛,与善良小妖芊芊暗生情愫……这样的故事其实屡见不鲜,不足为奇,这是对其人格化塑造的基础,把他从神变为人的过程。就像电影《霍元甲》一样,一位神格角色的出现,打破了当地的既定平衡,从而对其进行人格化的塑造。

而且该片在对天帝进行人格化“改造”同时,也进行英雄化的塑造。在人间遭遇,让他感受到了人间冷暖和世态炎凉,曾经救助他的母子,善良的小妖等等事件激活了天帝做为凡人的七情六欲,最终让他最终身陷囹圄,从而激发身体中隐藏的神格潜能,再到最终完成自我救赎和成长,一套完整的“英雄养成指南”,虽然我们对这样的故事模式屡见不鲜,但放置在一个高高在上的神话角色身上,对其的人格化和英雄化的包装,还是非常特殊且独到。这是该片的不错,这才是不俗之处。

值得一提的是,《天乩之天帝传说》的质感很棒,一部网络电影,看得出是大手笔,青白二蛇合体、金龙盘柱等特效吸睛逼真,快慢镜头切换以及酷炫特效,画面很养眼。刘学义的古装造型一直都是很有看点的,帅气十足,早年在《青云志》中的造型就已经让人挪不开眼睛了,《天乩之白蛇传说》在播出后效果很好,很多人都爱上了刘学义饰演的天帝,可能是制片方也看到了这个商机,因此《天乩之天帝传说》就诞生了,这次的重点就放在了天帝的身上,刘学义此次可以说是实现逆袭了,终于翻身做男主了。

所以,《天乩之天帝传说》就是把我们耳熟能详的神仙,变成有血有肉的凡人、最终进化为普世化的神格角色。这样具有次时代审美和娱乐效果的改造,还是非常独到的。电影结尾,天帝在自己神像的加持下,拥有人格化特征的他最终神力复苏,不是靠别人而是靠着自我的觉醒,如此设定正式当代普世价值的体现,可见任何年代背景的戏,对当代价值观的营造,是不二的杀手锏。

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